曲高和寡完结+番外

男女主角分别是李飞張博的现代都市小说《曲高和寡完结+番外》，由网络作家“李飞”所著，讲述一系列精彩纷呈的故事，本站纯净无弹窗，精彩内容欢迎阅读！小说详情介绍：《曲高和寡》这部小说的主角是李飞張博，《曲高和寡》故事整的经典荡气回肠，属于霸道总裁下面是章节试读。主要讲的是：2004年，是华语乐坛最神奇的一年。那年既有许巍曾经的你，汪峰的飞得更高，林俊杰的江南，周杰伦的七里香，王力宏的心中的日月，孙燕姿的奔，飞儿乐团我们的爱，张韶涵的寓言，梁静茹的宁夏，五月天的倔强，SHE的波斯猫，王心凌的爱你，胡彦斌的红颜。也有刀郎的2002年的第一场雪，庞龙的两只蝴蝶，堪称网络神曲爆发元年。就在这一年，李飞悄悄地来了。我来、我见、我赚钱。从彩铃神曲开始，先定一......

《曲高和寡完结+番外》精彩片段

《8周刊》这家杂志以八卦闻名。

开头没有什么，双方聊的也很轻松。

融洽的气氛下，问题的范围与尺度不知不觉加大。

“你成名的方式与刀郎很像，因而很多人把你称为刀郎第二，你有什么想法，高兴吗？”

“我蛮喜欢刀郎这位歌手，但自愧不如。毕竟人家正版销量几百万，如果我能有他一半成绩半夜都会笑醒。”

李飞心态很平稳。

采访时还开个小玩笑。

充分肯定了对方的成绩。

“看得出你对刀郎的喜爱，实际上有不少歌星、音乐人对他的专辑持怀疑批判态度，觉得他的歌俗不可耐。”

“一百个人心中有一百个哈姆雷特，每个人喜好的口味不同，这很正常。”

李飞熟络打出一套太极拳。

未给予正面回应。

滑头！

记者心中暗骂一声。

年纪轻轻倒是油嘴滑舌。

不过没关系，他可以再添把火。

“外面有人认为你们这种网络歌手唱的全是网络歌曲，风格老土，都不好意思跟人说喜欢听你的歌，觉着丢人。”

“我不认为网络歌曲低人一等，听网络歌曲更不丢人。”

被贴上“土味网络歌曲”的标签，强行与“老土”划上等号。

李飞立刻予以坚决否认。

“网络歌曲与传统唱片发行并不非此即彼，只是传播渠道的方式不一样，是音乐发行的一体两面。”

“所以你不喜欢外界对你网络歌手的称呼？”

记者继续追问。

“不是喜欢不喜欢的问题，准确的说，是不接受你们把网络歌手与其他所谓传统歌手区别开来，强行打上老土、水平低下的标签。

假如说在网络上发布音乐就是网络歌手，那么这么多流行歌手的歌曲都在网上传播，他们算不算网络歌手，他们土不土呢？”

李飞没有被记者诱导。

自己的形象关系到他的商业价值以及演艺事业发展。

不该被人随便定义。

最后他用巧妙的反问来回击。

“那些传统歌手的歌曲确实在网上流传，可都经过唱片公司精心制作出品，但网络歌曲大多缺乏音乐性，完全没有可比性。”

“所谓的音乐性是什么，想必你也说不出一个准确的，可以量化具体比较的标准。”

李飞根本没上套。

经过网络时代洗礼，此类观点他见惯不惯。

他的话令记者一时语滞。

不过仍在辩驳。

“主流观点都是这么认为的。”

“问题是谁是主流呢？

正如我之前说的每个人音乐口味不同，有所偏好都能理解，但你像刀郎正版销量的数字摆在这，这是可以量化对比的。

买刀郎专辑的人比其他歌手更多，从这个角度来说，刀郎的歌就是比其他歌手受欢迎，所以他才是主流。”

任何华丽的语言在冰冷的数据面前都显得那么苍白。

那样无力。

记者只好拼命往回找场子。

“据我所知，如今你的两首歌《该死的温柔》《秋天不回来》在短短三天就进入的彩铃榜周榜前十，秋天不回来更以50万下载直接登顶。

所以你才认同以销量为歌曲好坏，是否主流的评判标准吧。”

“不是我这么认为，现在是商品社会市场经济，是市场这样认为。”

见记者死鸭子嘴硬，李飞内心不无感慨。

承认别人优秀有那么难吗？

采访结束，本以为就完了。

谁料几天后出版的新一期《8周刊》，杂志封面上赫然写着一行大字。

《李飞：网络歌曲受欢迎，网络歌曲才是主流！》

？？？

李飞满是黑人问号脸。

我尼玛，不愧是学新闻的。

张雪峰老师再次上大分。

前面一句还算正常，后面一句已然有挑衅的意味。

“你这是要捅马蜂窝咯。”

纪如京捂着脑门，觉得脑瓜子疼。

你倒是说痛快了，但容易得罪人啊。

那些传统唱片公司，那些知名歌手，正是自诩主流音乐的一群人。

“这是记者故意断章取义，歪曲了我的意思。”

李飞强调的是从销量角度来说。

前面加足了定语词。

“这些八卦杂志，故意用骇人听闻的标题党来博眼球，以此冲销量呢。”

不用多想，他大概猜出杂志这么报道的用意。

说来说去，还是为了钱。

“唉，你要说现在新专辑弄好了，那这样炒炒也好，有争议才有关注，我们正好卖碟。”

纪如京倒不反对炒作。

关键时机不对。

并且8周刊事先没通气，只是单方面爽了。

“是啊，我羊肉没吃着还弄了一身骚，硬是要将我塑造成和刀郎一样的网络歌手代表，架在火上烤。”

采访里，李飞不愿被人打上“土俗”的网络歌手等标签。

限制住他的商业价值。

纪如京也意识到了这事棘手。

“要不我找几个媒体的朋友把这事做个澄清。”

“澄清什么？”

李飞摇了摇头。

他大意了。

“像这类有争议的话题，往往是立场先行。”

如同六子，别人在乎的是你吃了几碗粉吗？

不是。

借题发挥而已。

就像李飞说的那样，8周刊这一报道，销量陡增。

其他娱乐媒体就像闻到血腥的鲨鱼，蜂拥而至。

加入论战。

至于李飞究竟说没说，原话说的啥，反而没几人深究。

人们只想看自己想看到的东西。

千禧年代初，互联网如雨后春笋。

但传统媒体的声音依然具有压倒性。

所谓网络歌曲与传统流行音乐的争议，俨然是两者处境的一抹写照。

许多门户网站，各大论坛中，不乏水友们对“网络歌曲是主流”观点的赞美。

然而这些声音并没得到传统媒体的重视。

他们更喜欢跑去采访那些明星大腕，还有所谓的音乐人。

某位著名天后级女歌手在接受采访时表示，类似秋天不回来的网络歌曲缺乏艺术价值，她并不喜欢。

酷爱穿皮裤的某位男星言辞同样激烈，抨击出现刀郎、刀郎第二这类现象完完全全是流行音乐的悲哀。

一位国内知名音乐人也说，如果有人送自己李飞和刀郎的唱片，他会立马丢进垃圾桶。

这些明星的加入，掀起一阵更大的舆论风暴。

《京城娱乐信报》头版头条，就此事进行连篇累牍地报道。

特邀评论员在文章中将网络歌曲视作一个新时代符号，大胆预言十年后网络歌曲将超越传统唱片成为主流，就像电视台取代纸媒那样。

“网络歌曲是否主流”的争论，愈演愈烈。

连港台媒体都有注意到内地掀起的舆论浪潮。

同时进行转载，并发表各自看法。

李飞这个名字，首度同时出现在两岸三地视野。

当然，人们对他的暴论并不赞同。

尽管传统唱片业有衰退，但固有的惯性仍然存在。

网络的冲击，处于爆发前夕。

手机别说4g5g，连3g通信技术都没法推开。

彼时网络歌曲无论数量还是质量，与那些唱片歌曲完全没法比。

没法叫大部分人相信。